Федор Лопухов, предводитель балетного авангарда в СССР, хореограф и теоретик, на склоне лет работал над циклом статей "Российские апостолы танца". Патриарх, заставший на сцене еще Павла Гердта, исполнявшего главные партии в премьерах Петипа, он написал о шести танцовщиках, формировавших, на его взгляд, отечественный балетный стиль. Самым молодым в этом ряду был Михаил Лавровский.
Профессиональное внимание к Лавровскому было приковано с детства. Он не просто потомственный артист: его отец - хореограф Леонид Лавровский, автор эпохальной постановки "Ромео и Джульетты", долгие годы главный балетмейстер Большого театра, мать - ведущая солистка сначала Кировского (Мариинского), затем Большого. Они понимали все подводные рифы профессии и решили в хореографическое училище сына не отдавать. Но он, отчасти из чувства детского противоречия, решил непременно стать танцовщиком.
Характер - сильный, пылкий, гордый, упорный - первое, что отмечают, говоря о Лавровском. Он действительно поступил в хореографическое училище, в годы учебы настойчиво преодолевал ограничения природы и к выпуску воспринимался как отличный классический танцовщик. Хотя в первые годы в Большом театре звонкая фамилия скорее мешала - примерно в эти же годы Лавровский-старший лишился кресла.
Но виртуозность, темперамент, актерский дар Михаила говорили сами за себя. В 1963 году на гастролях Большого театра в Лондоне он исполнил партию Принца в "Золушке" и взлетел на международную балетную орбиту. А на следующий год главным…
